【怎么找人给你投资】章子怡空吟《上阳赋》,IP和人都有中年危急

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你说,和周一围演对手戏的时刻,会不会以为对方“太TM有演技了?”

三年前的《演员的降生》,影后章子怡与演技咖周一围风云际会。那时,人们转发着章子怡的耿直金句,浏览着周一围的舞台演技。那种上头的感受,生怕不亚于麻将桌上的汪峰和综艺里的。

三年后的《上阳赋》,章子怡噘着小嘴饰演15岁少女,周一围油腻腻展现边关武将风貌。若是我有罪,请用执法来制裁我,而不是让我替演员遭受他们这个年数不应有的活跃绚丽!

真正的大咖注定很难吃到题材盈利。由于有创新才有盈利,而大咖是不必冒这个险的。就像自走红后,接戏不是翻拍就是续集,再不就也想吃耽美盈利。而章子怡的“阿妩”,较冰的“武媚娘”迟了五六年,足够让“大女主戏”的市场由盛转衰。

与周迅42岁演《如懿传》遭吐槽又有差异,连带被观众嫌弃的另有章子怡的演技。“少女的门槛是这么低的职业吗?谁都想来分一杯羹”“你这么演戏心里有底吗?唉”“为什么要接烂戏呢,是为了生涯吗”,章子怡在演技综艺里的理论迅速被观众还施彼身。

但话说回来,正如硬糖君中所述,这事吧,也不能全赖子怡。当《上阳赋》遇上章子怡,恰是一出“过时IP难救过时女主”的折子戏。

IP的保质期

“从童年到少女青翠,我都像是被华盖稳稳笼住的花朵,集所有光华溺爱于我一身。可我并不知道,华盖之外九州天下我曾引以为傲的士族和家国,早已腐朽不堪烽烟四起。”

额滴亲娘嘞!这熟悉的凡尔赛谈话,不正是失传已久的“第一人称大女主”吗?故作深沉的第一人称旁白,俨然是在宣读小学班花的《公主日志》了。每过一两集就要跳出来用华美辞藻点评剧情,真真是阴魂不散。

话说,大成王朝有个上阳郡主王儇美若天仙。十五岁及笄“生日轰趴”那天,三位皇子都对她目不转睛,这让她的天子娘舅对她的亲事犯了难。太子求美不得,竟然在皇后的怂恿下想药倒王儇,霸王硬上弓。

但在二皇子的阴谋结构下,王儇的好姐妹谢宛如李代桃僵。然则此宛如,并不是《小时代》里谢依霖饰演的宛如,她没有hold住姐那么大的气力去反抗,委屈失贞。

另一条三皇子(杨祐宁饰)和王儇的恋爱线,原本两人同舟共济经常翻墙约会。但王儇的父亲图谋不轨,最终逼得女儿不得不与豫章王萧綦(周一围饰)娶亲。

与此同时,袁弘饰演的贺兰箴绑架了王儇,想用以威胁萧綦。只惋惜这贺兰箴也是个没见过世面的,不仅被王儇仙颜震撼,叫她“可怜的小器械”,更被其上演大女主经典的一句话嘴炮手艺,往后坚信王儇就是除母亲外最懂自己的女人。

从恋爱失意到充当人质,王儇和所有古典主义大女主一样:依附仙颜让男子围着自己转,依附DNA让权术围着自己斗,依附让家国危急随着自己解。在对国对头恨的浓郁渲染中,妄想塑造一个挣扎于残酷运气边缘的自力女性形象。

一起开挂的女性抒写过时吗?跟风《甄嬛传》那两年拍出来另有人看,2021年横空出世确实给人“开审美倒车”的模糊感。女主高空坠落被男主接住,杨祐宁接一次,周一围又接一次,不厌其烦。你们大女主一定要充当高空坠物吗?万一男主男配们没接到你,岂不砸坏了花花卉草。

而从宫廷政变令她错失良人,到与老公先婚后爱,守护士族和国民,这些剧情全在观众“意料之中”。

只要演员不尴尬,尴尬的就是观众。《上阳赋》的权术更宛如“降智行为大赏”,天子和哑巴羽士吐露心事但人家不哑、二皇子蒲巴甲把坏字写在脸上没人嫌疑、权倾朝野的谢家被冤枉全族慌忙下架。难怪女主能生计,这宫斗游戏小学生把自己打成太后。

平庸且套路,糟心又辣目,过了保质期的IP若是重油重辣加工一番,没准还能盖住陈旧味,但2005年最先连载的《帝王业》在影视化历程中终究没能获得任何新鲜改编。过气IP转达过气女性价值,这份“过气”套餐真是过于陈旧、过于矫揉、矫枉过正。

人设请迭代

若是站在章子怡的位置,硬糖君也为她不解、为她含冤。显著照样《演员的降生》第一季的高冷人设,并研发出更多“看你不爽”神色包,在演技理论输出上另有所强化,为什么到第三季观众就不买账了。

盛一伦演完《香蜜》,章子怡说:“没有先天的起劲是毫无意义的。”她再次引用自己舞蹈的例子,天天练得很苦然则心里没底。影后亲自履历金句加成,照理说可以霸屏热搜。

但郝蕾的反驳却揭开了章子怡的看法破绽:“我没有子怡那么幸运,我是拍烂戏长大的。”艺术天禀固然很主要,但这不应该是劝退资质平庸的民众的捏词。没有运气加成,谁知道自己干啥最有先天啊,乐成者的金句未必有实践价值。

若仅止于此,先天和起劲之争实在见仁见智。“要命”的是章子怡的四连问:谁逼你必须要去拍戏了吗?你是为了生涯吗?照样为了过瘾?不适合你的角色为什么要去接?

我为什么996,是由于喜欢吗?我为什么不上清华,是由于不喜欢吗?大明星何其无邪,何不食肉糜。

更有运气的章子怡在谈先天,更有先天的郝蕾在谈起劲。陶虹也说过类似的话,然则语境更轻松、语言相对:“若是你有先天的话,就应该百分百的起劲。要是没有先天的话,就可以思量一下转行。”

“先天论”还没消停下来,金莎和金子涵演出《三十而已》又遭遇了“门槛论”。追问金子涵适才金莎说了什么的语气,让硬糖君梦回念书走神被先生抽问的恐惧。且不说嫌疑金子涵准备自己谈话忽略金莎讲话是“诛心之论”,就算真是也没需要纠着打吧。

爱豆四处演戏,简直是行业乱象。观众早就发现了,用不着演员来拾人牙慧。暂且岂论章子怡发微博夸过Angelababy和孟美岐,却对金子涵暴批有“看人下菜”的双标嫌疑。和如沐东风的张颂文比起来,章子怡也并没有完成她在《我就是演员》的基本义务:指导和辅助。

一有自己的剧目,她第一时间不是去剖析问题,而是长篇大论谈自己那时的感受。张纪中说郭品超的叶问缺乏情绪转变,章子怡立马现身说法:“梁先生确实没有太多面部转变。”动不动就是昔时我若何,夹带私货比例超标。

以顺风顺水的自我人生轨迹,去丈量世间形形色色的人们。章子怡的综艺显示,看似下凡接地气,实则照样在心里预设了“头角峥嵘”的尺度。年轻的时刻有这种心性是傲骨,人到中年还这样难免刻薄。

中年戏骨,是我们期待的样子吗?

很难说是观众口是心非照样制作者体会错误,在前几年对中年戏骨、演技咖的呼叫后,那时按需定制的作品最近纷纷上线,却似乎并不是观众想象中的容貌,还带累戏骨翻车。

我们想看有人生感悟、有价值关切的中年现实戏,没想到端上桌的却是中年古偶。《上阳赋》演员的平均岁数直抵中等收入国家的“人口预期寿命”。章子怡和左小青的闺蜜组合,是相加八十岁的老姐妹儿。丫鬟刘芸,也以35岁的年数梳着娇俏的发髻。那时36岁的杨祐宁,和温润如玉的子澹也是毫无瓜葛。

主演团只有47岁的于和伟,在脚扎实地饰演中年人。他在剧中的妻子,则由那时64岁的赵雅芝饰演。《我就是演员》一直在呼吁给中年演员时机,《上阳赋》无疑是一次扎实但令人瞠目的实践。

《上阳赋》里章子怡对于王儇的平面化演绎,让人们不得不审阅一个耐久不衰的迷案:章子怡的演技被过誉了吗?

她职业生涯第一阶段的角色类型,是对90年月巩俐银幕形象的某种延续,代表作品为《我的父亲母亲》;第二阶段则是《卧虎藏龙》《英雄》《十面潜伏》中的侠女,东方符号让章子怡深受国际影戏节的青睐;第三阶段则是《一代宗师》《异常幸运》《太平轮》《罗曼蒂克消亡史》等多元角色,实验更多戏路。

发现没有,一旦章子怡脱离“侠”的外衣,就很容易翻车。章子怡有过绝佳的影戏出现,但《攀缘者》《异常完善》《危险关系》也是不容置疑的尬演。《危险关系》里的纯情少妇看得人头皮发麻,那句“我在等你,饺子也在等你”让人以为她离无邪的招娣越来越远。

说白了,章子怡拿奖的角色都被她用一种方式演绎了,戏路相对狭窄。同样是三金影后,周迅的延展性显然要比章子怡大。这也体现在两人的综艺显示上,走真格的周迅内外合一,操犀利人设的章子怡一再翻车。

章子怡的人设从来不讨喜,但熟龄女演员的这种逆境,又不能不让人心生怜爱以及更多岁数焦虑。

在频频讨论、呼叫之后,中年人的处境似乎好些了,“姐姐”“哥哥”的综艺都放置上了,中年演员也接到更多戏了。但当气喘吁吁的中年男女在唱跳中勉力展示自己的活力四射,韶华不再的女演员强行饰演少女而且被嘲“没有少女感”,这些“中年友好”的项目,其尺度仍然是“绝对青年”的。

人到中年,若何不爹味,若何不因路径依赖而成于斯毁于斯,若何不为自己滞后于时代的认知买单,纵然再剖析的头头是道,也是知易行难。

若何做个像样的中年人,不仅是每个女演员的问题,也是每个在思量“35岁以后做什么的”通俗职场人的问题;不仅是每其中年人的问题,也是每个青年人的问题;与此同时,也是我们苦苦追寻、却始终难以一劳永逸的问题。